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Notes
Para el siglo xix existen veinticinco ediciones francesas del Quijote impresas fuera de Francia, dieciocho ediciones en los Países Bajos, siete en Alemania y una en Inglaterra. Véase Simón Díaz, 1970, t. viii, pp. 171-177.
Las ediciones alemanas aparecieron en 1682, 1683 y 1734; las griegas en 1860 y 1864 y las rusas en 1769, 1791 y otros (ibid., pp. 145, 198 y 244-245).
Los gráficos de Johannot fueron impresos por Antonio Bergnes (1839-1840) en Barcelona; los de Nanteuil por F. de Mellado (1855-1856) en Madrid y los de Doré por Pablo Riera (1865-1875) en Barcelona (ibid., n.os 273, 288 y 297).
Entre 1825 y 1968 se imprimieron en Francia más de treinta ediciones del Quijote en español (véanse ibid., pp. 44-77 y Vauchelle-Haquet, 1985, p. 251).
Bennassar, 1998.
Véanse Givanel Mas, 1946; Guinard, 1947; Hartau, 1987; Schmidt, 1999; Lenaghan (ed.), 2003; Allen, 2004.
Cuatro años antes de la edición de Paris, en 1614, se publicó en Leipzig un cuadernillo de festival (Festbuch) que contenía un gráfico de don Quijote. Sin embargo, este gráfico no influyó en la iconografía del Quijote. Véase Hartau, 2004, pp. 192-193. Otras ediciones españolas y portuguesas del Quijote anteriores a la de París de 1618 muestran viñetas con motivos caballerescos, pero no con características del héroe cervantino (Astrana Marín, 1953, t. v, pp. 266, 270, 272 y 276).
Hartau, 2004, p. 193.
Hartau, 1987, p. 18.
Portada de Jacques Lagniet y Jérôme David, Les Advantures du fameux Chevalier Dom Quixot de la Manche et de Sancho Pansa son escuyer (ca. 1650), grabado en talla dulce, 20,2 x 18,2 cm. El nombre y la dirección en el ejemplar parisino están en parte sobreescritos con el nombre y la dirección del editor Boissevin [«Boissevin rue petit pont au chaudron»] (Weigert, 1973, pp. 119-120). Esto nos permite creer que Boissevin ofreció una nueva edición en 1680. Toda la serie de Lagniet permaneció incompleta, llegando solamente hasta los episodios del capítulo XVII de la
segunda parte (véase Lagniet y David, Les Adventures du fameux chevalier Dom Quixot). En la Hispanic Society of America de Nueva York se encuentran veintitrés diseños del círculo Lagniet y David (véase Lenaghan [ed.], 2003, pp. 133-138).
Sobre Jérôme David (1590/1600 – posterior a 1663), véase Saur allgemeines Künstler-Lexikon, vol. 24, pp. 440-441.
Sobre Jacques Lagniet (ca. 1600-1675), véase Préaud, 1987.
Lagniet y David, Deuxiesme sortie de D. Quixote accompagné de son Escuier Sancho Panca (ca. 1650), grabado.
Sobre «lo español», véase Weigert, 1973, en particular las descripciones n.os 9-10, 18, 137, 227.
Hartau, 1985.
Antoine-Louis (1600/1610-1648) y Mathieu (1600/1610-1677). Véase Thuillier (ed.), 1978, pp. 39, 51 y 58.
Véase, por ejemplo, La Rixe (Cardiff) o Le Jardinier (Colonia) en ibid., n.os 22 y 51. En su obra Entretiens André Félibien caracteriza al arte de los hermanos Le Nain como «sujets d’actions basses et souvent ridicules». La cita se encuentra en ibid., p. 62.
El dueño anterior de la obra de Le Nain, Don Quichotte, fue posiblemente Sir William Stirling-Maxwell, autor de los Annales of Painting in Spain, de 1848.
Existen tres variantes del cuadro de Le Nain (véase Hartau, 1987, p. 27, nota 51). Para la variante «C», véase Stirling, 1963, lám. LXXXI y también p. 82, nota 8. La variante «B» se atribuye al Maître des Cortèges (Thuillier, 1979, p. 162).
Además del episodio con los yangüeses (DQ, I, XV) y la conquista del yelmo de Mambrino (DQ, I, XXI). En realidad, Sancho no participa en el episodio que trata de la llegada a la venta (DQ, I, III).
La cita «Bamboches dans le style françois», en Thuillier (ed.), 1978, p. 63.
Sobre la influencia de Cervantes en Scarron, véase Bardon, 1931, pp. 93-105. Sobre la recepción del «Roman comique» de Scarron en el arte, véase Evers y Vogtherr, 2004.
Saint-Amant, Œuvres, vol. 1, pp. 219-220.
Lefrançois, 1994.
Charles Coypel, Don Quichotte conduit par la Folie sort de chez lui pour être chevalier errant (1717-1719), tapiz del taller Jans, 348 x 131,5 cm. Véanse «The Duc d’Antin Don Quixote Tapestries», Christie’s Catalogue, Londres, 10-vi-1993, no 110, fig. 1 y Lefrançois, 1994, n.o P. 15, pp. 153-154.
Ibid., pp. 99-105.
Jamieson, 1930; Zafran, 1980 y Kirchner, 1991, pp. 137-163. Véase también la comedia titulada Les Folies de Cardenio, pièce héroï-comique (1720), en Coypel, 1971, pp. 9-40. Además, Lefrançois, 1994, pp. 44 y 114.
Sobre Jean-Baptiste Belin, llamado Belin de Fontenay (1653-1715), véase Saur allgemeines Künstler-Lexikon, vol. 8, pp. 386-387.
Véase Lefrançois, 1994, pp. 30 y 171.
Fenaille, 1904, pp. 157-282; Lefrançois, 1994, pp. 64-66 y Evers y Vogtherr, 2004, pp. 208-209.
Según Heinz, 1995, p. 252.
Harrewyn en Cervantes Saavedra, Histoire de l’admirable Don Quixotte de la Manche (por ejemplo, libro I, capítulos III, XXI, XXIX y XLIII y libro II, capítulos X, XIV, XXVI, XXXIV y LXII). Véase Hartau, 1987, pp. 43-51.
Les Principales Advantures de l’Incomparable Chevalier Errant Don Quichotte de la Manche; peintes par Charles Coypel, Premier Peintre du Roy, Et gravées sous sa direction, par les plus habiles Artistes en ce genre, París (ca. 1725). Grabados de aguafuerte de Louis Surugue, Simon-François Ravenet, Charles-Nicolas Cochin (padre) entre otros, 25 hojas, aprox. 27,5 x 31 cm. Véanse Ashbee, 1895, p. 22 y Evers y Vogtherr, 2004, pp. 143-157 y pp. 214-218. Estos grabados se vendieron también por separarado; a ellos se añadieron después seis nuevos grabados. Sobre el contrato de Coypel con los grabadores, 23-v-1723, véase Lefrançois, 1994, pp. 44 y 114. Véase también Charles Coypel, L’entrée de Sancho dans l’Isle de Barataria (antes de 1722), dibujo, 37 x 39,5 cm (colección privada). Véase ibid., n.o D. 8, pp. 415-416. Para el gráfico, véase ibid., p. 181; Nicolas-Henri Tardieu según Charles Coypel, L’entrée de Sancho dans l’Isle de Barataria [DQ, II, XLIV] (ca. 1725), aguafuerte, 34,7 x 32,5 cm, ibid., n.o P. 39, pp. 181-182.
Chatelus, 1974, p. 318.
Véase Lefrançois, n.o P. 15, p. 153.
Charles-Nicolas Cochin según Charles Coypel, Don Quichotte est délivré de sa Folie par la Sagesse (ca. 1725), aguafuerte, 31,3 x 32 cm (véase ibid., n.o P. 30, pp. 171-172).
Ibid., pp. 82, 83, 114, 197, 223 y 275. El humorismo de Coypel se manifiesta, entre otras cosas, en su pertenencia al «Régiment de la Calotte», una sociedad artística donde se practicaba la sátira, la ironía y la broma (ibid., p. 53). Sin embargo, Baecque, 2000, pp. 23-55, no nombra a Coypel.
Sobre las copias de las ediciones del Quijote, véanse Ashbee, 1895 y Areny Battle y Roch Sevina, 1948 (registros «Coypel»).
Sobre las manufacturas europeas, por ejemplo en las de Bruselas, Nápoles y Madrid, que fabricaron tapices con motivos del Quijote, véanse los registros «Don Quijote» en Heinz, 1995 y Delmarcel, 1999.
Ackerman, 1947, p. 188.
Cervantes Saavedra, Vida y hechos del ingenioso hidalgo Don Quixote. Véase Areny Battle y Roch Sevina, 1948, n.o 21.
Frontispicio en Cervantes Saavedra, Des berühmten Ritters, Don Quixote von Mancha.
Frontispicios en Cervantes Saavedra, Histoire de l’admirable Don Quichotte de la Manche.
En este sentido opina Pierre Rosenberg: «Fragonard est le xviiie siècle». Véase Rosenberg (ed.), 1987, p. 28.
Una fuente importante es el testimonio del bisnieto de Théophile Fragonard. Éste afirma haber realizado, posiblemente en 1780, varios dibujos del personaje Orlando Furioso, así como también varios dibujos «grandes y maravillosos» de Don Quijote: «Il en avait fait autant sur Don Quichotte: ceux-ci surtout, étaient de grands et magnifiques dessins» (citado en Rosenberg [ed.], 1987, p. 508).
El número de las ilustraciones conocidas de Fragonard varía según el autor. Ananoff afirma que existen veintidós (Ananoff, 1961, p. 157), pero en otra publicación habla de veintinueve (Ananoff, 1970, t. iv, p. 225, n.o 2667). Según Dupuy-Vachey existen veintisés dibujos (Dupuy-Vachey, 2003, p. 8). Comprobables son, en realidad, veintidós ilustraciones: tres en la colección Reinhart (Winterthur, Suiza); seis en la National Gallery of Art (Washington, D.C.); cinco en el British Museum (Londres); uno en el Ashmolean Museum (Oxford); otro en la Brower Collection (Pella, Iowa, Estados Unidos); tres en colecciones privadas (véanse Dupuy [ed.], 1999, p. 467, n.o 592; Roger-Marx, 1968, n.o VII y Dupuy-Vachey, 2003, p. 8) y otros tres solamente en copia (véanse Debaisieux, 1955, p. 191 y Ten-Doeschatte Chu, 1988, n.os 339 y 340).
En Osborne, 1985, no se mencionan los dibujos del Quijote de Fragonard.
La Fontaine, Contes de la Fontaine, vol. 2. Véase Osborne, 1985, pp. 202-207.
Denon grabó ocho aguafuertes de los dibujos de Fragonard. Véanse Ananoff, 1961, p. 155 y 157 y Ten-Doesschate Chu, 1988, pp. 272-275, n.os 333-340.
Rosenberg (ed.), 1987, p. 508.
Honoré Fragonard, Retrato de un Hombre o de Don Quijote (ca. 1770), óleo sobre lienzo, 80,5 x 64,7 cm, Chicago. Véase Feinberg y Wolff (eds.), 1996, pp. 57-61.
Posiblemente 15 piezas de 80 x 65 cm. A la serie pertenecen personajes reales como, por ejemplo, Diderot y el Abbé de Saint-Non. Véase Rosenberg (ed.), 1987, pp. 255-293.
Honoré Fragonard, El Filósofo [¿Don Quijote?] (¿1769?), óleo sobre lienzo, óvalo de 59 x 72,2 cm, Hamburgo, Hamburger Kunsthalle.Véase Rosenberg (ed.), 1987, p. 207, n.o 101.
Véase también el Portrait of a Bald Old Man conservado en Amiens, Musée de Picardie (ibid., p. 208, n.o 102). Sería preciso comprobar si este cuadro, que nos recuerda la figura de Sancho Panza, fue originalmente concebido como un paralelo del cuadro del Quijote.
Lehni y Clapp, 1991.
Véase el registro en Leblanc, 1931, p. 2, que menciona «9 850 dessins pour illustrations». Por su parte, Rümann, 1921, enumera 132 ediciones originales ilustradas.
La reprodución en Hartau, 1987, pp. 148-149.
Además de putti (tomados de Johannot) y de otras convenciones «celestiales», existen las siguientes ilustraciones: la viñeta en el prólogo del capítulo I, la viñeta en el capítulo VI y las viñetas en la introducción y en los capítulos XXXV del libro I y XXXV, XLII y LXV del libro II; en las viñetas al final de los capítulos XXXIV, LI y LII del libro I y LXXIV del libro II. Véase Cervantes Saavedra, L’ingénieux hidalgo Don Quichotte de la Manche, 1863.
Héliodore Pisan según Gustave Doré, L’intention de Sancho était de traverser toute cette chaîne de montaignes (DQ, I, XXIII), xilografía, 19,7 x 24,8 cm, en Cervantes Saavedra, L’ingénieux hidalgo Don Quichotte de la Manche, 1863, vol. 1, p. 158.
Héliodore Pisan según Gustave Doré, Amour, quand je pense au mal horrible que tu me fais souffrir, je vais en courant à la mort [DQ, II, LXVIII] (1863), xilografía, 24,8 x 19,7 cm (Cervantes Saavedra, L’ingénieux hidalgo Don Quichotte de la Manche, 1863, vol. 2, p. 452).
Balzac, Les Contes drôlatiques (1855), Münchhausen (1862) o Croque-Mitaine (1863). Además de ello la sentencia de: «Si le terme de “gaîté folle” n’existait pas, il faudrait l’inventer pour (Doré)». Véase Alexandre, 1893, p. 235.
Bertrand, 1953.
Héliodore Pisan según Gustave Doré, «Venez ici, mon compagnon, mon ami, vous qui m’aidez à supporter mes travaux et mes misères» (DQ, II, LIII), xilografía, 24,8 x 19,7 cm, en Cervantes Saavedra, L’ingénieux hidalgo Don Quichotte de la Manche, 1863, vol. 2, p. 356. Véase también la apreciación de Romera-Navarro: «El mejor dibujo de Sancho, el único de éste en que el artista ha logrado relativa perfección» (Romera-Navarro, 1946, p. 27).
Véanse las apreciaciones contemporáneas, por ejemplo lo que Bertrand, 1953, p. 36, afirma sobre Doré: «La mayoría de los escritores franceses se representan España y el Quijote a través de las láminas y viñetas de Doré».
Honoré Daumier, Don Quijote (ca. 1868), óleo sobre lienzo, 52 x 32,8 cm, Múnich, Neue Pinakothek. Véase Hartau, 1998. Sobre Daumier, véase finalmente el catálogo de la gran exposición que hubo en Ottawa, París y Washington (Loyrette [ed.], 1999). En las publicaciones sobre la recepción del Quijote se cita con frecuencia los cuadros de Daumier, por ejemplo en Luis Díez (ed.), 2004, p. 46 y Allen, 2004, cubierta y p. 81.
Véase Hartau, 1987, pp. 201-202, nota 760. A la lista de obras agréguense: Camille Roqueplan, Le Retour de Don Quichotte (1825-1830), acuarela (Noon [ed.], 1992, p. 237); Jean-François Dunant (Salón de 1827); Théodore Rousseau, Don Quichotte (Salón de 1849); Joseph Guichard, Les noces de Gamache (ca. 1850), Lyon, Musée de Beaux-Arts; Alexander Vimont, Dorothée (Salón de 1850); L.-A.-E. Seigneugens, Don Quichotte et les moulins à vent (Salón de 1852); Jean Gigoux (Salón de 1856-1857); F.-N. Chifflart [antes de 1867] (Bailly-Herzberg, 1972, vol. 2, p. 46); Auguste-Vicher Pluyette (Salón de 1870); Charles Henry Pille (Salones de 1870 y 1879); Auguste Andrieux (Salones de 1873, 1876 y 1879); Joseph Beaume (Salón de 1878); François-Charles Pécrus, Courtoisie de Don Quichotte [DQ, II, XXXI] (Salón de 1878) e Hippolyte-Pierre Delanoy (Salón de 1879).
Sobre Decamps, véase Hartau, 1987, pp. 198-200. Incluso antes, el Quijote era un motivo artístico en Inglaterra: John Vanderbank (a partir de 1725), Francis Hayman (1755), Smirke (1818); Leslie (a partir de 1824). Ibid., pp. 269-276.
Monticelli realizó entre los años 1863 y 1883 cinco cuadros sobre este tema, los cuales oscilan estilísticamente entre romanticismo e impresionismo: 1. Don Quichotte et Sancho (1863-1865), 29,8 x 36,2 cm, Ottawa, National Gallery, Museum of Art (Sheon [ed.], 1978, n.o 45, p. 179); 2. Don Quichotte dans un parc (ca. 1865-1866), 96,5 x 130 cm, Musée d’Orsay (ibid., n.o 44, p. 179); 3. Don Quichotte et les Moulins (1883-1885), 38 x 46 cm, colección Caillieux, París (ibid., lám. 37, p. 157); 4. Scène de Don Quichotte, 34,5 x 49 cm, Boston, Museum of Fine Arts; 5. Don Quichotte en las bodas de Camacho, 86,5 x 138,5 cm, Washington, Corcoran Gallery.
Para litografías del período 1836-1864 relacionadas con el tema de la fisiognomía, véase Delteil, 1925, vol. 21, n.os 326-350, 354-455, 466-522; 1926, vol. 22, n.os 760-790, 866-885, 890-904 y vol. 28, n.os 3318-3327. Otras litografías se encuentran también en Delteil, 1930, vol. 29, p. 80, voz «Physionomies». Véanse, además, Wechsler, 1982 y <http://www.daumier.org> [Consulta: 27-vi-2007].
Véase Serés, 2004, pp. 11-36.
Honoré Daumier, Don Quichotte et Sancho Pansa (1856-1860), dibujo, 13,3 x 19,3 cm, Reims, Musée des Beaux-Arts (Maison, 1968, vol. 2, n.o 438).
Honoré Daumier, Don Quichotte faisant des culbutes devant Sancho Pansa (1850-1855), dibujo al carbón, 34 x 25 cm, Winterthur, colección Oskar Reinhart (Maison, 1968, vol. 2, n.o 428).
Honoré Daumier, Sancho Pansa se soulageant (ca. 1865), óleo sobre lienzo, 24 x 31,5 cm, Marsella, Musée des beaux-arts (Maison, 1968, vol. 1, n.o I-175).
Paul, 1963, vol. 5, p. 126.
Véase Hartau, 1987, pp. 236-237.
Honoré Daumier, Hip, hip, hurra (1867), cincografía, 13 x 24,9 cm (Bouvy, 1933, n.o 972).
Alexandre, 1893, p. 10.
García Felguera, 1997 y Armero (ed.), 2005, p. 275.
Sobre el Don Quijote en el cine véanse Sánchez Millán, 2004; Payán, 2005; Altenberg, 2007 y <http://www.cervantesvirtual.com/bib_autor/Cervantes/filmografia.shtml> [Consulta: 27-vi-2007].
Bardon, 1931, p. 687 y Hake, 1955. Y, en la red <http://www.ricochet-jeunes.org> [Consulta: 27-vi-2007).
Grabado de F. Lehman según el cuadro de Théodore Rousseau, Don Quichotte et Sancho dans la Forêt (Salón de 1849). Véase Hartau, 1987, p. 204, nota 782.
Camille Corot, Cardenio (ca. 1865-1868), Cincinnati Art Museum (Tinterow [ed.], 1996, p. 306, fig. 133), decoración de pared en la casa de Daubigny, quien había pintado, además, un cuadro, hoy desaparecido, de don Quijote: Don Quichotte et les lions (Ashbee, 1895, n.o 422 y Hellebranth, 1976, n.o 1014).
Honoré Daumier, Don Quichotte et la mule morte (1867), óleo sobre lienzo, 137 x 59 cm, París, Musée d’Orsay (Loyrette [ed.], 1999, p. 528, n.o 360 y Maison, 1968, vol. 1, n.o 209).
Paul Cézanne, Don Quichotte aux rives de Barbarie (ca. 1875), 35 x 24 cm, París, colección Lecomte y Don Quichotte (ca. 1875), 22,5 x 16,5 cm, colección privada en los Estados Unidos (Rewald, 1996, n.os 238-239).
Véase Ballas, 1981.
Nadeau, 1968, p. 44.
André Masson, Don Quijote und die Zauberer (1934); Don Quichotte et les Magiciens (1935), óleo sobre lienzo, 98 x 126 cm; La veillée de Don Quichotte (1934-1936), óleo sobre lienzo, 96 x 128 cm, colección privada, Mónaco (Drot [ed.], 1989, p. 105); Don Quichotte et le chevalier des miroirs (Masson, 1976, p. 119); Don Quichotte (1934), óleo sobre lienzo, 81 x 65 cm (Leiris y Troche, 1993, p. 50); Don Quichotte (1935), acuarela, 46 x 63,5 cm (ibid., p. 61). Véase también la colaboración entre Masson y Jean-Louis Barrault para la representación de la obra de Cervantes, La Numancia, en 1937 en París. Sobre la estancia de Masson en España, véase García de Carpi, 2004, pp. 24-31.
Germaine Richier, Don Quichotte (1949-1951), bronce, 225 x 97 x 81 cm, Kunsthalle Bielefeld, expuesto en la Bienal de Venecia en 1952 (véase el Catalogo della XXVI Biennale di Venezia [1952], p. 278, n.o 150). Véase también Don Quixote at the windmills (1949), bronce, 56,5 x 31 x 29 cm, conservado en el San Francisco Museum of Fine Art.
Sobre las ilustraciones del Quijote por Salvador Dalí, véanse Cervantes Saavedra, The Life and Achievements of the Renowned Don Quixote de la Mancha (ed. Nueva York, 1946); Don Quichotte (ed. París, 1957) y Don Quijote de la Mancha (ed. Barcelona, 1965). Sobre la edición de 1957, véase Michler y Löpsinger, 1995 (registro «Don Quichotte»). Jean Cocteau, decoración sobre cerámica (Spielmann [ed.], 1966, n.o 106 y dibujo n.o 55). Pablo Picasso, Don Quijote y Sancho Panza (10-viii-1955), impreso por primera vez en Les lettres françaises, 18-24 de agosto de 1955, p. 12, con motivo del 350 aniversario de la primera edición del Quijote (Hilton, 1975, p. 64).
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